《不够善良的我们》9分出圈，台剧总能击中女性题材“爆款”？
作者| 李寻欢
编辑| Mia
随着简庆芬出轨 、爆款Rebecca患癌 ，不够《不够善良的善良我们》再次凭借扎心情节出圈 。
这部由林依晨 、分出许玮甯领衔主演的圈台双女主剧 ，豆瓣开分8.5，剧总澳门最快开奖现场结果软件下载两集过后评分不降反升来到8.8 ，中女播出四集后更是性题涨到了9.0 ，稳坐今年华语剧口碑冠军 。爆款
与高口碑交相辉映的不够 ，是善良高热度 。
公视首播当日拿下戏剧类收视冠军，分出八大戏剧台当日华语剧收视冠军 ，圈台MyVideo本日戏剧榜top1，剧总爱奇艺国际版人气飙升榜top1 ，中女播出半月一直稳居豆瓣实时书影音top3 。
口碑收视双丰收 ，《不够善良的我们》到底做对了什么 ？台剧为什么每年都能出现叫好又叫座的爆款 ？内娱总是被观众诟病的所谓“大女主剧”，跟它的差距在哪 ？
豆瓣9.0的《不够善良的我们》如何炼成 ？
对于熟悉台剧的观众而言 ，比起产后复出的林依晨 ，该剧的导演和编剧徐誉庭更值得关注。
作为台湾知名编剧 ，她一手打造的《我可能不会爱你》《茶靡》等高口碑都市爱情剧 ，曾引发两岸女性观众的广泛共鸣，还斩获了金钟奖戏剧节目编剧奖 。
在台剧疲软期，她初执电影导筒的《谁先爱上他的》 ，豆瓣评分8.6 ，一举斩获第20届台北电影节的最佳影片 、最佳男主和最佳女主三项大奖 ，并让谢盈萱戴上了金马影后的桂冠 。
《不够善良的澳门最快开奖现场结果软件下载我们》之所以成功 ，很大程度上得益于徐誉庭的叙事手法 。
她将青春偶像剧中的缱绻旖旎与现实中年人的刺耳沉默结合在一起 ，并将视角不停在简庆芬和Rebecca之间转换 。
看她们如双生花般互相拉扯 、折磨，经历挫折与各种意义上的后知后觉 ，是观众的痛苦与乐趣之所在 。
工作不顺、婆婆刁难 、婚姻平淡 、母亲患上老年痴呆症 ，生活琐碎的烦恼与两难的抉择 ，让简庆芬频频陷入严重的精神内耗 。
她已经尽心尽力从日复一日的平淡生活中去攫取幸福 ，但要保持对生活的热爱与斗志 ，只有一个办法 ：塑造一个假想敌。
而当视角转换到Rebecca身上时 ，事情却截然不同 。
因为原生家庭的不堪 ，她年轻时被何瑞之的母亲处处嫌弃 ，而坐过牢的哥又频频惹事，即使发现简庆芬给男友何瑞之发了超乎同事关系的爱心表情，也不敢质问 。
人到中年 ，她活成了负面教材 ，忙到没朋友 ，没人问她今天过得好不好 ，去餐厅吃饭也只能坐狭窄的吧台，而那句“每天都有惊喜” ，是她打出“每天都有状况”后的修改版 。
在剧本扎实 、49图库app下载安卓版视听语言出色的基础上 ，林依晨和许玮甯的表演，则为剧集增添了又一抹色彩 。
当那些极易让观众共情的细节 ，经由两人的笑与泪传达 ，便让简庆芬和Rebecca两个角色都成功立住 。
而所谓“两女争一男”的狗血设定，经由现实生活的调节 ，更是突发痛感她们的生活现状 、自我剖析与需要面对的困局 ，成为观众对两种女性生活的绝佳观察样本 ，也成为自己需要思索的问题 ：如果我们处于那个局面，又该如何做 ？
台剧来到后偶像剧时代
剧中，简庆芬和Rebecca在《不够善良的我们》里上演“抢男人”大戏 ，而看到饰演这两个角色的林依晨和许玮甯 ，很难不让人想到她们曾经合作的《恶作剧之吻》 。
在这部20年前的经典偶像剧中 ，两人一个饰演可爱的元气少女袁湘琴 ，一个饰演聪明的富家千金裴子瑜 ，还共同喜欢上IQ高达200的天才少年江直树 。
这部改编自日剧《一吻定情》的偶像剧 ，在保留日本剧情精髓的基础上 ，加入了许多台湾本土色彩 ，比如台湾口音和生活习俗 ，力求更符合台湾宝宝体质 。
该剧一经播出 ，便在中视和八大电视台热播 ，并连续十八周稳居同时段收视榜首 ，成为许多年轻人对于美好爱情的最初想象 。
比内地的《将爱情进行到底》稍晚 ，台湾第一部偶像剧是诞生于2000年的《麻辣鲜师》，但要论知名度 ，还当属改编自神尾叶子动漫的《流星花园》 。
2001年 ，《流星花园》在华视首播时便大受欢迎 ，剧集原生大碟销量突破30万 ，并在全亚洲掀起了一场收视风暴。
韩国，MBC电视台一再重播；日本 ，15家电视台引进；泰国 ，F4唱片和相关产品的销售额突破1亿泰铢；菲律宾 ，收视率最高为57.4% 。
从《流星花园》开始 ，台湾偶像剧经历了一个蓬勃发展的时代 。
而在《恶作剧之吻》 ，《王子变青蛙》《命中注定我爱你》等偶像剧高歌猛进的同时 ，台湾偶像剧也形成了“霸道总裁爱上我”的固定套路 。
在这些偶像剧中 ，男主角往往家财万贯，并或多或少有着“恶系”性格，女主角则往往甜美可爱，而两人的上一辈，也经常有匪夷所思的情感与金钱纠葛 。
与偶像剧同时火遍全亚洲的 ，还有剧中形象各异但都帅气潇洒的主演。
2003年 ，言承旭去菲律宾参加广告记者会时，全程受皇家级礼遇接待，并得到菲律宾总统的会面邀请；印尼呼吁F4去当地开演唱会 ，以挽救疲软的经济 。
该剧在内地虽被停播过 ，但即使20年后的今天 ，F4也是烙印在无数人心里的集体记忆 ，言承旭上《披哥》 ，还能掀起一场“回忆杀” 。
从以言承旭为代表的F4开始，到飞轮海 、明道 、阮经天 ，台湾偶像剧捧出了一个又一个“顶流” 。
2012年，同样由徐誉庭编剧、林依晨主演的《我可能不会爱你》 ，在金钟奖上豪揽7项大奖 ，但这已是台湾偶像剧最后的辉煌 。
随着《裸婚》《蜗居》《我的裸婚时代》等变种偶像剧热播 ，内地部分观众开始认为“北上广不相信眼泪”，《步步惊心》《宫锁珠帘》《甄嬛传》等古装剧在台湾爆火 ，更进一步压缩台湾偶像剧空间，越来越标准化、规范化的韩流偶像团体 ，让台湾本土偶像无可竞争 ，台湾偶像剧妄图“一招鲜，吃遍天”的套路 ，则成为压死它自己的最后一根稻草。
市场沦陷、剧集老套的后果，便是失去价值 。《流星花园》时期 ，台湾偶像剧还可以卖到几万美元一集 ，但到10年后 ，只能卖到几千美元一集。
相比于台湾本土市场 ，内地市场堪称巨大 。吴奇隆拍《步步惊心》时 ，是“过气”的霹雳虎 ，片酬约10万一集，但到了续集，片酬暴涨五六倍 ，许多台湾影视人选择到内地拍戏便无可厚非。
拍过台湾偶像剧《王子变青蛙》，也拍过《杉杉来了》的导演刘俊杰就曾直言 ：“台湾的艺人片酬是大陆的1/5 。溢价规则是获得了金马奖 、金钟奖或是其他奖项 ，再者就是收视特别好的 。”
在台湾本土市场萎靡不振时 ，王小棣 、蔡明亮等人主导推出了植剧场系列 ，在风格上结构精简 ，走优质短剧集方向 ，在演员选择上运用老带新的演员模式 ，让年轻演员担任主要角色 ，并与影帝 、影后级别的演员对戏 。
这一举措 ，堪称台剧市场里一次成功的温柔革命 ，它将台剧的主视角 ，从近乎梦幻的爱情扭转到现实生活 ，关注社会热点与大众所需 。
而对新演员的推介也堪称成功 。小有名气的吴慷仁成为台剧一哥 ，出身于植剧场表演班的许光汉 ，更是红到发紫 。在内地主演的《你的婚礼》和《想见你》电影版 ，虽然质量并不过硬，但仍然能斩获数亿票房。
台湾女性剧 ，可以当内娱的老师吗？
如果将目光仅限定在女性剧 ，那今天的台剧可以说相当成功 。
从《我们与恶的距离》到《俗女养成记》系列 ，从《她和她的她》到这部《不够善良的我们》 ，五年来，这些剧集虽然评分人数有不同 ，但无一例外在豆瓣取得了超高评分。
如果将这些台剧视作女性剧的标杆 ，那内娱出产的绝大多数“大女主剧” ，即使得益于观看便利 ，在受众上明显领先 ，但在口碑上都难以企及。
明明处于同一文化圈层 ，差距为何如此之大 ？内娱又为何没能成功迎来“后偶像剧时代” ？
答案或许藏在《不够善良的我们》的英文片名里 。
该剧英文名为Imperfect Us，直译为“不完美的我们” 。
在观众看来 ，这部剧中不管是简庆芬 、Rebecca ，还是何瑞之 、林先生 ，都称不上完美 ，或多或少有着小算计 、性格缺点、生活作风问题 ，但正因这些真实的缺点 ，让这些角色变得饱满、落地 ，成为生活中的你我他。
用《使女的故事》原著作者阿特伍德的话说 ：“《使女的故事》是一部“女性主义”小说吗？如果你指的是一本宣传意识形态的小册子，里面所有女人都是天使 ，或是失去道德选择能力的受害者 ，或者二者皆是 ，那么答案是否定的 。但如果你说的是这样一部小说 ，里面的女性均为有趣且重要的人类——性格各异 、举止不同——在她们身上发生的一切对这本书的主题 、结构和情节都至关重要 ，那么，答案是肯定的。在这种意义上，许多书都是女性主义”的 。”
就这个角度而言 ，这是《使女的故事》《傲骨之战》等同类型美剧大爆的原因 ，也是《不够善良的我们》赢得超高口碑的原因。
这些剧集 ，是将一个个角色视作一个个活生生的人去写、去拍。
反观内娱那些被观众诟病的大女主剧 、群像剧，不是悬浮 ，就是虚假 ，仅仅把女性的真实困境当作一种宣发利器 ，却从不敢真正直面。
前两年的爆款剧《三十而已》，剧集海报是江疏影 、童瑶、毛晓彤三人并排而立 ，人手一把黑伞 ，将“干得好不如嫁得好”等刻板印象阻挡在外。
但走进剧情后才能发现，该剧着重描绘的点是富家太太聚会 、顾佳打小三 、林有有到底有多绿茶 ，到了大结局 ，不是创业成功 ，就是靠业余写作成为知名作家 ，主打一个人均财务自由 。
独立女性只是收视密码，迎合世俗标签与赞赏陈腐观念，才是核心表达 。
这样的创作逻辑，很难不让豆瓣女网友激情开麦 ，狠狠地说一句“深深感到自己被冒犯” 。
而类似《三十而已》这种“热搜先行”的剧 ，在剧集市场上相当常见 ，能像《风吹半夏》《去有风的地方》一样 ，赢得多数观众的认可 ，已经实属不易 。
从剧集热度 、口碑与角色受欢迎度而言 ，近几年内地最成功的女性角色当属《狂飙》中高叶饰演的陈书婷。
她出场时既敢与黑帮大佬明争暗斗，又敢带一帮小弟找高启强的麻烦。而转身幕后 ，成为大哥的女人后 ，她手段和审美都在线 ，凭一己之力让高启强成为京海一霸，且自带古龙香水味。
到了《狂飙》后期 ，陈书婷虽然早早下线 ，但并不妨碍观众对她的喜欢 ，而在演员表上十名开外的高叶 ，也吃到角色红利 ，顺利走入大众视野 ，出演了春节档张艺谋执导的《第二十条》不说 ，还有多部领衔主演的大女主剧待播 。
是内娱找不到第二个演技像高叶一样好的女演员？还是观众不喜欢这样的角色 ？答案明显都是否定。内娱女性剧广泛得不到高口碑，在于缺乏让陈书婷出现的环境 ，缺乏把人当作人去写的创作逻辑，缺乏角色先行的创作观念 。
不是所有市场都会出现温柔革命 ，在大数据盛行 、剧集成本飙升的当下 ，拍一部质量过得去的现偶或古偶 ，或许不是最佳选择，但绝对称得上稳妥 。
只是 ，看着《不够善良的我们》评分疯涨 ，看着高叶大火，内娱的制作公司与平台真的不动心 ？演员真的不羡慕 ？
答案，大家都清楚，但“老师领进门 ，修行在个人” 。
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